冯小青作为明代文坛极具传奇色彩与悲剧性的女性，其形象在历史长河中往往被塑造成多愁善感与孤芳自赏的化身。她生于万历年间，本是扬州名门之后，才貌冠绝一时，却因家道中落而沦为杭州富家子冯子叙之妾。在正室的排挤与禁锢下，她被幽禁于西湖孤山，这片凄清的山水见证了她生命最后的孤寂，也滋养了她笔下极尽哀婉的诗词创作。
从性格特质而言，冯小青是一个在精神世界里高度自我观照的人。她并非单纯的弱质女流，而是一位在文学中寻求自我救赎的智者。这种独特性集中体现在她广为人知的“影恋”情结中。在长期与世隔绝的环境里，她将池中的倒影视为唯一的知音，这种超越现实的孤独，使她的情感体验呈现出一种极致的细腻与敏感。她不仅是在感叹命运的不公，更是在通过文字构建一个属于自己的审美王国，以此对抗现实生活的平庸与残酷。
她的诗词集《小青稿》虽然在死后多被焚毁，但幸存下的篇章却足以让后世窥见其惊世才华。冯小青的词作意境深幽，用典自然，文字间流露出一股清冷之气。最为世人称道的莫过于那句“瘦影自临春水照，卿须怜我我怜卿”，这种物我两忘的自怜，并非浅薄的顾影自怜，而是一种深刻的生存焦虑与自我认同的表达。她的诗作常以西湖的风花雪月为依托，将个人遭际融入山水之间，笔触既有女性特有的温婉，又不失文士阶层的清高孤傲。
这些诗篇不仅记录了一位才女的凋零，更折射出晚明时期社会对“情”的尊崇与女性自我意识的觉醒。冯小青的存在，早已超越了一个具体的历史人物，演变为一种文化符号。她代表了那种在封建礼教缝隙中艰难生长的灵性，其诗词中蕴含的感伤主义色彩，对后来的抒情文学产生了深远影响。通过这些流传至今的残稿，人们依然能够感受到在那座孤寂的山庄里，一个灵魂如何通过文字完成了对现实枷锁的无声反抗。
