在秦汉交替的宏大历史叙事中，栎阳公主这一形象犹如一抹掠过秦砖汉瓦的幽影，既带着皇室的矜贵，又笼罩着浓郁的传奇色彩。在民间传说与现代影视作品中，她常被描绘为秦始皇嬴政最宠爱的女儿，拥有倾城之貌与坎坷命途。拨开艺术创作的层层云翳，探寻正史中的真实脉络，便会发现这位公主的身份充满了历史的留白与文学的臆想。
纵观司马迁之《史记》及后续编纂的《汉书》，关于秦始皇诸子女的记载极为有限。史料虽提及始皇帝育有三十余名子女，且多在胡亥篡位后惨遭屠戮，但其中并未明确出现名为“栎阳”的公主。事实上，“栎阳”本是战国至秦汉时期关中的重镇，曾作为秦国的都城之一，其地理属性远重于宗法属性。在汉代以后，某些地方志或野史笔记中偶见相关称谓，但在严谨的编年史料里，栎阳公主并非作为始皇帝亲生女儿的定论存在。
大众视野中栎阳公主形象的确立，主要归功于后世戏曲与当代文艺作品的细腻刻画。在最为流传的桥段里，她不仅是帝国的掌上明珠，更是高渐离这位悲剧音乐家的知音。传说中，秦始皇为医治女儿的顽疾，命沦为阶下囚的高渐离为其击筑领曲，两人遂在音律的共鸣中产生了一段超越阶级与国仇家恨的情缘。这种充满冲突的美学虚构，赋予了历史虚空处一个具象的灵魂，使得栎阳公主成为了权力博弈背后那抹温柔而无奈的余晖。
从文化审美的角度审视，栎阳公主是否真实存在于两千多年前的咸阳宫，或许已不再是唯一的答案。她更像是一个文化符号，寄托了后世对大秦帝国深宫往事的浪漫遐思。史书的冷峻在于剔除了细枝末节的温情，而传说与艺术则试图在残缺的简牍缝隙中，补齐那些关于爱、牺牲与自由的叙事。无论她是曾经真实走过栎阳城头的贵胄，还是文人笔下的幻梦，这一形象都已深深镌刻在秦文化的历史肌理之中，在虚实交织间，诉说着那个铁血时代的另一种可能。
